Observação de aves no Deserto do Atacama, no Chile
A perspectiva de uma artista
Neste artigo, a ilustradora Antonia Reyes nos conta sua experiência observando aves no Deserto do Atacama e nos mostra seu processo criativo para interpretar a natureza em suas obras.
Sobre minha mesa há um leque de papéis e amostras de cores. Pincéis de todas as espessuras, aquarelas já distribuídas, e algumas paletas de cerâmica já com as misturas prontas para começar a pintar. Há também uma pasta importante com fotos que tirei em campo, e até algumas penas que consegui recolher para ter algumas amostras táteis como referência.
Estou sentada à mesa, mas mentalmente vou e volto entre meu ateliê e a lembrança vívida daquela manhã em que estive diante do Bofedal de Machuca. Binóculo em uma mão, caderno na outra, câmera pendurada no pescoço e um olhar deslumbrado no rosto. Em parte por causa da luz, em parte por causa da beleza.
Esta é uma zona úmida de alta altitude, muito típica dos planaltos do altiplano, formada neste caso entre os afluentes do Rio Machuca que descem da Colina Saye para formar um vau a 4000 metros acima do nível do mar. É um cenário dinâmico que, dependendo da disponibilidade de água, se expande e se contrai, revelando almofadas verdes de turfa, musgo e gramíneas. Essas são as espécies vegetais da zona úmida; elas enriquecem esse ecossistema e o tornam capaz de abrigar uma variedade de animais do deserto.
Comunidades de vicunhas, por exemplo, bebem água nas clareiras do vau; e sabe-se que algumas vizcachas e gatos selvagens se escondem mais acima, nas colinas. Claro, uma variedade muito rica de aves do deserto vem até aqui para fazer suas exibições coloridas e preencher o silêncio com cantos e coros.
A luz é especial. Nesse horário, a luz do sol incide inclinada sobre a água e a faz brilhar de tal forma que dá para notar áreas ainda congeladas pelas temperaturas da noite anterior. Algumas aves brincam e mergulham, outras caminham graciosamente sobre a camada de água congelada que o sol da manhã consegue fazer brilhar, mas não derreter.
Mais uma vez, a luz permite ver cores reservadas apenas para quem tem a sorte de estar ali, frente a frente com a espécie que serve de inspiração. Nas condições certas, o sol revela, por exemplo, a iridescência das penas do Pato-da-puna, que brilham de um tom marrom a um verde intermitente a cada movimento do pato. Um verdadeiro desafio para as minhas aquarelas.
Curiosamente, depois de um tempo suficiente sem interrompê-las, observamos que cada espécie expressa traços de caráter que nós, humanos, entendemos como “personalidade”. E por que não antropomorfizar? Projetar qualidades humanas nas aves para ver se conseguimos nos identificar nelas e, assim, sentir mais empatia por elas?
O bom humor com que a Tagua caminha apoiando suas patas membranosas contrasta com a malandragem com que o Trinta-réis-de-franklin procura vestígios de comida. Os flamingos mergulham a cabeça para contrabalançar e manter a outra metade do corpo flutuando, com um movimento de pernas que lembra mais uma pedalada, antes de alçar voo com graça e cortar o céu do bofedal com seu bater de asas rosado.
Captar os traços das diferentes espécies por meio da observação e conseguir representá-los no papel fará com que as ilustrações transmitam emoções e se tornem verdadeiramente vivas. Elas podem até parecer se soltar do papel e bater as asas, como quando tentavam se livrar do gelo.
Como se pode ver, essa profissão de ilustração da natureza não trata apenas de representar formas e cores, mas sim de entrar em contato com as complexidades e tramas que compõem a vida: uma forma delicada de se aproximar das aves e descobrir seus detalhes e seu mundo íntimo.
